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　　盆景起源于中国。中国盆景之雏型，即河北望都出土的东汉(公元25——220年)墓壁画中之绘有植物、盆盎、几架三位一体的盆栽形象;而唐代章怀太子墓道壁画中，出现了盆、树、石巧妙组合所形成的盆景造型。为此专家们一致认为，中国盆景形成于唐宋，盛于明清。同时也认为，辛亥后，由于国内战争不断，加之日本帝国主义入侵，一定程度上抑制了盆景艺术的发展;新中国成立后，党和人民政府十分重视传统艺术的继承与创新，尤其是十年代，进入21世纪后，全国各地盆景发展走上了快车道，形势十分喜人，历史上最为兴盛的时期已经到来，成为业内有识之士的一个共识。 翻开中国盆景发展史，盆景艺术与其他传统艺术一样，它的盛衰与经济的发展都有着直接的关系。

　　全国解放后，在党的“百花齐放、百家放争鸣”文艺方针指引下，苏州、广州、杭州、温州、扬州、成都、上海等城市先后建立了盆景园，一批老艺人的技艺得到了继承。党的改革开放政策，经济的飞跃发展，人民生活水平的提高，有力地推动了盆景艺术和事业的发展，特别是历史跨入21世纪后，发展趋势更是令人振奋、鼓舞，盆景界人士耳闻目睹、亲身经历了这些变化。

　　1977年，上海盆景率先进入香港市场;1982年，江苏盆景艺术展览在香港举行，获得好评;同年，中国盆景参加荷兰国际园艺展。随后，多次组团赴德国、日本、法国、新加坡等国家和地区参加展览，以及参加二年一届的亚太地区盆景和赏石会议暨展览。四年一届的中国盆景评比展览，目前已举办了六届，参展的省市自治区达到20个以上，达100个城市。同时，继上海盆景博物馆后，江阴乡镇盆景博物馆、中国扬州盆景博物馆先后建成开放。以盈利为目的的私人盆景园如雨后春笋，盆景已作为一个新的产业走向市场，近年来，更有一些企业家以收藏上品盆景为乐趣，提高了盆景的档次、品位和艺术价值。国内外盆景界交流频繁，国际盆栽协会理事长、副理事长，欧洲盆栽联盟主席，日本盆栽圣手木村、高手郑诚恭等先后应邀访问，或作操作示范;胡运骅、韦金笙、赵庆泉等也先后赴美国、加拿大、澳大利亚、菲律宾、马来西亚等国家和地区讲课、授艺;乃至民间自发组团赴日考察，海峡两岸盆景展览、粤港澳台盆景艺术博览会接连不断;扬州红园还与韩国济州岛盆景艺术苑结为友好园;互相学习观摩机会增加。新人新作不断问世，地方树种和资源得到充分利用，盆景的区域性、风格特色呈多元化发展，个性更加突出。盆景理论研究硕果累累，《中国盆景》、《中国当代盆景精粹》、《中国盆景欣赏》、《中国盆景名园藏品集》以及浙江、福建、湖北、安徽等盆景画册相继出版，也是对区域盆景的经验总结;如此等等。总之，中国盆景呈现出前所未有的繁荣昌盛，给中国盆景发展奠定了良好的基础，创造了难得的机遇。

　　这些辉煌成绩，确实令人沾沾自喜。但是，在这些繁荣的背后，也存在、出现了一些不和谐的、被人忽视的现象和问题，如果不引起充分重视，及时予以纠正，制定出有效的措施和办法，就会干扰、影响日益看好的盆景发展趋势。因此，我们必须冷静地进行反思，做到扬长避短，把握方向，确保中国盆景艺术的健康发展。笔者认为存在的倾向和问题，主要表现在如下几个方面：

　　一、盆景的贵族化。一些企业家、收藏家出手大方，只要看中，不惜重金购买，乃至从日本、等国家和地区直接进口或走私，无影中大大提升了盆景的价格，对盆景市场负面影响较大。

　　二、重松柏轻杂木。在大型展览会上，获奖的松柏类占有相当高的比例，相比榆、雀梅、三角枫和一些地方性树种比例则受到一定的限制，对各地特色树种的发展有所影响。当然，杂木类树木盆景与松柏类无可比拟是另一个原因，但是其后果可能会产生厚此薄彼、压抑了地方性杂木类盆景的发展。

　　三、造型崇尚日台。目前在造型和风格上，存在一种以追求日本、为时尚的倾向，其中包括对松柏类采用“丝雕”、强行改变其自然桩形的做法，乃至邀请高手来国内示范，并且有以此为衡量盆景艺术标准的趋势，忽略了中国盆景的地方风格和特色。

　　四、技法避繁就简。现在真正反映传统攀扎技法的作品已不多见，尤其是典型的扬派、川派的棕法，而大多以金属丝缚绕而取代，前者繁琐、基本功要求高，而后者简单易学，忽视了传统技法的继承和发展。

　　五、类型发展不均。盆景分为树木和山水两大类，山水中还包括树石盆景;在国内外盆景界，似乎盆景指的就是树木盆景，而实际情况也是重树木轻山水，导致山水盆景作品滞后，佳作不多。然而，山水盆景则是最具中国特色，能够反映诗情画意及其文化内涵的盆景类型。

　　六、交流培训欠缺。当今世界盆景及其技艺的现状和趋势如何，中国盆景在世界盆景界的地位怎样、是否存在差距和不足，如何保持中国是世界盆景发源地的优势等方面，国内盆景界人士知晓者不多，究其原因二个方面：

　　一是上级相关部门组织出国参加展览、考察观摩机会少，且集中于少数几个城市;而国内仅限于四年一次评比展览，缺乏专业的交流、研讨。行业协会的指导性、功能作用没有充分发挥。二是专业性杂志、报刊等媒体的宣传导向内容有一定局限性。另外，在推崇各地中青年新人新作时，如何提高他们的素质修养及技艺、培训后备骨干方面，必须提到高层的议事日程上来。同时，也不能忽视老一辈大师级高手的经验总结，有条件的要编撰出版，起到承前启后的作用。如此等等。所有这些，涉及到中国盆景的发展前景和可持续发展的问题，笔者希望引起国内盆景界高层及其界内人士的重视，化担忧为喜悦，保持中国盆景持续良好的发展势头。 对于上述问题的思考，不在于问题的提出，更重要的是提出解决问题的建议和办法，使之得到较为理想的实际效果，这才是至关重要的话题。在此笔者提出几点肤浅的、不成熟的建议。

　　一、认清形势，承认差距 面对当今世界盆景迅猛发展的趋势，联系中国盆景的现状和实际，中国盆景界上层要作冷静的思考，找准中国盆景在世界盆景界的地位和作用，有无优势、不足与差距表现在哪些方面，摆正自己的位置。在一定程度上，“中国是世界盆景之母”说法已成为历史，决不能以此而吃老本、夜郎自大。可以把它看作是一次盆景的“爱国主义教育”，在盆景界展开一次大讨论，实事求是地进行反思和评估。只有正视现实，承认差距，才能唤起、激励中国盆景界奋起努力，重树中国盆景的形象，保持创始国的荣誉和地位。二、继承传统，发挥优势 盆景作为一种传统艺术，与其他艺术一样，越是传统的，越能代表国家和地区。中国近二千年的盆景发展史，尤其是已经形成的各种流派和风格，是一个地区盆景历史和文化的结晶，无疑是难能可贵的，应该很好地继承，而决不是摈弃。同时，应该承认，在盆景方面中国不是一点优势也没有天博体育，如树木盆景方面松柏类差于日本，杂木类则略胜一筹;而富有诗情画意的山水、特别是树石盆景更是独具中国特色，犹若鹤立鸡群。又如日本的丝雕，作为一种表现形式的存在是可以的，但不易过多模仿，更不值得追求，因为它违背了自然的原则，人工痕迹明显，而中国的舍利干则是自然与艺术的完美结合，表现了树桩的个性，价值更高。总之，要扬长避短，发挥优势，走自己的路，不受任何外来干扰和影响，就一定能有所作为。

　　三、坚持科学，鼓励创新 在盆景界也要提倡科学发展观，这一点是不容置疑的。例如在盆景的基质、管理的手段、修剪工具等方面，是国内与国外存在差距的重要方面。要使这种状况有所改变，很重要的一条，就是要用科学的态度、科学的方法融入到盆景的各项管理工作中去;要创造条件，逐步为盆景的科学管理创造条件、奠定基础。在继承保持传统技法和风格的同时，要鼓励创新，并从中加以选择，取其精华，去之糟粕，例如近二届展览中出现的文人木、砚式盆景等，已得到盆景界的认同，具有独到的风格和韵味，给人有耳目一新之感。建议在全国性大展中，在设立传统奖的同时，可专门设立创新奖，以求在盆景的立意、表现形式和技艺，以及盆器等方面取得新的突破，以繁荣盆景的创新。

　　四、广泛交流，注重培训 凡遇国内外盆景重大赛事或活动，相关部门不仅要传递信息，更重要的是把它看作一次交流观摩的极好机会。如是国内的，应组织经验交流，专题讲座或研讨，大师示范操作等，充分利用全国同行聚集的时机，发挥其特殊的功能。若是国外的，协会应向行政主管部门提出建议，并争取组织代表团参展或观摩考察，开阔眼界，感受世界盆景发展的步伐，学人之长，补己之短，才有可能跟上或与世界盆景同步发展。另外，对各地的盆景技师，还要为他们提供一个提高水平、进行深造的机会，如同大学本科毕业后，可以考研究生一样，注重培训盆景高级人才，为他们深造创造必要的条件，建设部和具备条件的省建设厅应该从长远、发展的眼光考虑，有计划地进行培养，这应该是中国盆景发展的百年大计。

　　五、齐心配合，共创辉煌 目前国内盆景界主要有二个组织、二个权威性的展览活动，分别属于建设部和农业部二个部门，为了赶上和超过世界盆景水平，二个组织应加强联系，打破“门槛之见”，共谋发展前景，利用各自的优势和职权，做到资源和人才技术的共享，二股绳拧成一股劲。如农业部的土地、素材、劳动力，完全可以作为一种新兴的产业，促进一个地区的产业结构调整，使盆景真正进入国内、国际市场;建设部拥有盆景专业人才、技术的优势，两种优势的组合就能促进、推动中国盆景事业的发展，达到重振雄风，共创辉煌的目的，这恐怕是形势的需要，也是国内盆景界人士的共同愿望。

　　以上是笔者对中国盆景现状的思考，比较肤浅，不一定说到点子上，只是想以此拙文来抛砖引玉。笔者以为，形势越好，越要保持冷静的头脑，越要正确对待已经取得的成绩和存在的问题，并且找出解决问题的办法和措施，以致尽量少走弯路，目的是引起共鸣，呼吁大家齐心协力，共同努力，为振兴中国盆景、树立中国盆景是世界盆景创始国的新形象作出应有的贡献。