能回答出这26个问题盆景收藏你绝对不是新手！编者按：还记得2014中国尊国家大展的盛况吗？看点、话题层出不穷。“文化与金钱”、“名与品”、“艺术与技艺”·····的激烈碰撞所带来的盆景价值的思考：盆景收藏，到底是什么？中国尊——中国盆景的“镀金时代”？

　　为首届中国尊国家大展，苏会长曾写过一篇文章：《中国尊——中国盆景的“镀金时代”？》，刊登在《中国盆景赏石》会员书系2015-1/2期首届中国尊国家大展专辑卷首语中，他提出了关于盆景收藏的“26个问题”，直指“中国盆景收藏”的核心，需要在中国尊国家大展上寻找答案。在首届中国尊国家大展上没想明白的，那就一起来第二届中国尊国家大展吧。

　　2020（临沂）中国尊——中国盆景收藏家藏品国家大展即将在今年10月12日亮相山东临沂罗庄。欢迎大家的到来。

　　“中国尊”最高总冠军杯（奖杯以具有中国传统文化和历史内涵的中国古代礼器造型为模版，通体由上海造币厂以纯银材料制作完成，纯银克重：4000g，是迄今以来分量最重的奖杯）

　　一晃，中国盆景就一脚跨进了2015 年。而上一年世界盆景的最大新闻，就是中国已经成为世界上最大的盆景收藏和交易市场。很多人问我为什么中国鼎国家大展之外还有个中国尊国家大展？干嘛搞两个国家大展，我的回答是：这是收藏。

　　马克吐温曾经用一部叫《镀金时代》的小说表达了他对美国资本主义的崛起神话的透视和评判。我倒是觉得这个书名用来形容2014 年中国尊大展迎来的中国盆景收藏的新时代时更像是一个正面的比喻。

　　在经济大萧条时，美国人威尔·罗杰斯曾有一句讽刺的名言：“把钱都给上层富人，希望它可以一滴一滴流到穷人手里。”如喜剧般，这句讽刺之言在里根时代的“里根经济学”中成为经典政策。而中国改革开放以来积累的巨大能量场今天终于以这种名为“涓滴效应”的形式开始惠及到整个中国经济中最名不见经传的盆景收藏领域。

　　我一直认为，收藏的本质是对大脑潜力的一种趣味性开发，作为人，玩一种游戏，如何玩到极致，如何踏上极客之巅，是生生死死乐此不疲的一个永恒体验！也因此，余姚的中国尊国家大展体现了“收藏”这种“好玩的游戏”的很多谜局式的新提问。

　　动荡不安的2014 年是令全世界目不暇接的一年：这一年不仅有让全人类迷惑的马航事件，不仅有中国政府打击的惊天故事，不仅有普京和整个西方世界掰手腕的惨烈画面，更有财富与泡沫、世界自由主义与中国社会主流信仰的财富奴隶主义、强大的资本统治力与屌丝文化的挑战和对立、经济的货币化与

　　用脚投票的资本流动的各种传说、行业大洗牌式的内幕掘金故事和土豪们资本原始积累的核心机密、中国的文化与世界价值潮流的互相透视、在中国和美国修成正果的金钱暴力与在中国全面崩盘的信仰危机之间的面面相觑和冷漠的鄙视、最后当然还有BAT（百度阿里腾讯）“中国财富故事”的简单粗暴给全世

　　界的价值观带来的杀人不偿命式的震撼……一幕幕一个个的“中国画面”既激动人心又令人不安。在经济货币化和资产资本化的背后响了一年的轰鸣震天的各国印钞机的声音里，让我们来对2015 年的中国盆景收藏提几个问题吧：

　　4“. 文化值钱还是东西值钱”？这次余姚的中国尊大展获奖单品第一名为日本盆栽的事实，除了引出关于民族文化的自尊心和文化保护性课题外，还引出了我认为更有深度的一个问题：中国人今天收藏的是艺术还是金钱？下一次的中国尊应该获得第一名的是文化还是金钱？

　　11. 鱼和熊掌不能兼得，名人名作和好作品同在眼前时，收藏哪个才是“对的”？20 年以后，“名”值钱还是“品”值钱？

　　13. 很多人都知道艺术收藏品的日后升值主要取决于藏品的艺术独特性和稀缺性，那么中国尊的评分体系和结果对这种“稀缺性”或者说“个性化”的评判做了什么？

　　16. 一年了，相比2013 年的中国鼎国家大展，中国盆景的展品们在视觉语言包括理念、整姿、养护管理、修饰、盆、几架等细节表达上有什么进步？

　　17.“天上不会掉馅饼”。纵观过去几年，收藏领域出现了哪些“陷阱”？俗话说：万事小心掉到“坑里”面。你觉得这样的“坑”是什么？

　　18. 盆景真的能成伟大艺术品么？为什么世界盆景收藏市场上至今仍未出现3. 7 亿人民币去购买一幅毕加索的画那样的“超级藏家”或藏品？体现的是盆景这个品类本身的什么问题？你要知道的一个背景注解是：在欧洲、美国至今仍有很多人认为盆景是“园艺”！

　　19. 频繁在其他艺术领域亮相的“机构性收藏”为何至今没有出现在盆景收藏的市场领域，这个对盆景未来的“升值预期”意味着什么？

　　22. 中国盆景历史的进程中，什么东西在此消彼长？什么东西在萎缩？什么东西如早晨点钟的太阳？

　　25. 买亏了或者赚大发了，面对收藏资本市场上的两大规律—贪婪和恐惧，收藏者的价值评估和风险控制底限在哪里？

　　26. 最后是关于投资性收藏的一个提醒，成功的盆景收藏投资的退出模式是什么？简单说，把口袋里的钱花出去很容易，但收回来时如何做到比原来花出去的多？这个问题在一开始就要想清楚。千万！

　　以上26 个问题就像是关于“26 条军规”的提问，让我们一起到这次中国尊大展的121 盆展品里去寻找答案吧。

　　抛开上述“中国尊”大展后萦绕在我脑海里的诸多问题，定位于“收藏”二字的中国尊2014（余姚）中国盆景收藏家藏品国家大展的顺利落幕，终于让我大大地松了一口气。一位好朋友说：现在，中国盆景艺术家协会正迎来创会以来“最辉煌的历史时期”，三年多里创出了两个国家大展品牌，一个全球化书系，每个中盆协的会员都该为此感到骄傲！中国盆景艺术家协会用三年多的创意和苦干大踏步地超越了过去20 多年的历史！

　　在2011 年开始发力至今的中国盆景艺术家协会第五届理事会团队共同努力的3 年多的时间里，伴随着中国经济诸多的“成功中国故事”，我们协会为中国盆景行业做了三件具有重大历史意义的事情：

　　1. 创办了中国盆景历史上第一个由国家一级协会主办的面向全世界的“中国盆景名片”—中国鼎。定位于中国最好盆景的“中国鼎—中国盆景国家大展”今后的办展目标，就是把它办成像日本的“国风展”那样的代表本国最高水平的“国家名片展”。中国盆景要走向世界，中国文化要走向世界，需要一个这样的国家名片。我们也相信中盆协作为中国盆景有史以来唯一的国家一级盆景协会，有能力做好这张名片。我希望它今后不仅是一张中国盆景的名片，也是一张中国传统文化的“国家文化名片”。

　　2. 创办了定位于中国“最好的收藏品和收藏家”的“中国尊—中国盆景收藏家藏品国家大展”。这是世界上第一个如此定位的展览，它的意义在于给世界盆景展览发展史增添了一个新的观察视角—收藏。一个中国鼎，一个中国尊，这是两个定位完全不同的展览，一个是“最好的盆景”，另一个是“最好的收藏品”。

　　3. 创办了令世界盆景界震撼和为之瞩目的《中国盆景赏石》书系。通过这本书系，中国人第一次在世界盆景舞台上拿到了“世界盆景话语权”里的“中国麦克风”。现在全世界很多爱好者都开始讨论关于“中国盆景”的话题，很多人都是因为看到这本书。我上个月去台北看华风展，亚太盆栽赏石大会名誉主席陈苍兴先生再次告诉我：这本书是华人在世界盆景舞台上的第一个“中文麦克风”。从这本书开始，盆景艺术的发言人在日文、英文两大主力语种之外，终于增添了一个新的来自盆景发源国的语种—中文。我们全世界的华人都有一种“扬眉吐气”的感觉。

　　是的，从这本书开始，我们可以充满自信地用这个“中文麦克风”对世界各地的盆景兄弟姐妹们说：“大家好！我们来了。”

　　20 多年前还是个毛头小子时，我曾写过一篇采访老前辈李国安先生的文章，名叫《谈谈面子问题》。那时的我20多岁，感觉面子是整个中华民族文化里不可磨灭的一部分，它像一把双刃剑，一直在文明的前进线上修剪和折磨着中国人的心灵和文化轨迹。想不到的是20 多年后的今天，这个问题突然在余姚的2014 中国尊—中国盆景收藏家藏品国家大展上，像UFO一样飞到了所有中国盆景人的眼前。在有两个外国评委外加一个评委首次参评的这个定位于收藏品的展览上，来自日本的一盆盆栽获得了此次中国尊大展的最高评分。一个朋友说，我们这次大展的名称可是“中国尊”哪！听到这个消息时我第一个反应是：这个结果是按专业规则而不是感情或者“人工或暗箱运作”得来的，但同时我也知道紧跟而来的会是与此相关的大量争议。

　　我一直认为：有争议才能前进。纵观全世界，盆景历史的哪一次革新是在“赞歌”中完成的？哪一次不是在“我反对”的声音里前进的？特别是本次展览，首次请了三个中国以外的评委，不管这个干法和结果对还是错，我都想为这次评比的公正性鼓掌，因为它按“规则”办事，没有“乱来”，它摒弃了中国人最重的面子问题，以一种专业性的态度和自信，完完全全按照“规则”来进行了这次游戏。当然这“游戏规则”定得“对”还是“错”，这是另外一个问题，“中国尊”国家大展今后还有时间继续讨论和完善这个规则。但这得到海内外评委高度赞誉的“评比专业精神”，我认为是中国盆景今后发展下去必须坚持的核心原则。这个原则的核心价值就是“按规则办事”，尽管有些刻板或可能让人“面子不好看”，但我认为只有把原则的东西坚持下去，中国盆景才能拥有未来。

　　这次余姚的中国尊国家大展，是中国盆景发展史上又一次高水平的国家展，高到什么程度，我这个会长不能自己说，请各位看官自己评判。