天博体育官网盆景制作与欣赏ppt课件[文字可编辑]（五）树木盆景的 “ 大 ” ? 盆景要 “ 大 ” ，不是高大数丈，而 是虽小亦像大，即 “ 盈尺大如山 谷中 ” 之意。它要象天然的古老 大树，有山林的气魄。 ? 盆景植物不论高矮，甚至是蔓生 木本，都要塑造到象数丈大乔木 的样子。一般立式的呈雄伟挺拔； 或高耸入云，树高荫大可乘凉； 屈曲盘横者则其势如龙如虎，而 不是如蛇如虫。 31 （六）树木盆景的 “ 难 ” ? 盆景的 “ 难 ” 体现在制作 上的难度，难度高首先 要有一定的姿势，不可 孤立，否则必流于怪诞。 盆景的难度除了表现在 塑造技巧方面，有时也 表现在盆景的树龄上。 32 （七）树木盆景的 “ 韵 ” ? 神韵寓于形之中，形态既好，即神 韵外溢。盆景秀丽者即娉婷婀娜， 文质淡朴者即潇洒飘逸，粗壮挺拔 者即气势奇伟。各种体式的盆景有 各自不同的神韵，直立式有高耸入 云之势，曲立式如龙飞凤舞，悬崖 式有急流奔泻之惊险或流觞曲水之 幽情，卧干式有蛟龙戏水之曲调， 这些就是其神韵所现。 33 二、山水盆景的制作 ? （一）常用石料的种类 ? 1. 软石类 ? 1.1 砂积石 ? 由泥沙与碳酸钙凝聚而成的，多呈土黄、灰褐及棕红等颜色。砂积石的质地 一般不太均匀，含泥沙处疏松，含碳酸钙处较坚硬。因产地不同，色彩和质 地也有所差异。砂积石易于加工，能雕凿出多种山形和皴纹，同时吸水性能 很好，便于生长青苔和小植物，因而很富生气。其缺点是石感不强，容 易破损，表现的题材有一定的局限。 ? 砂积石最适宜表现江南的土山或土夹石的山景，是山水盆景中常用的石料之 一。其产地很广，主要有安徽、浙江、广西、四川、湖北、山东等地。 34 35 “无限风光在险峰” 36 ? 1.2 芦管石 ? 乳黄、乳白至红褐色，系石灰岩内流出含重碳酸钙的地下水，在草秆、 树枝表面沉积、凝结而成。常与砂积石同生一处。芦管石里面有许多天 然管状小孔，管有粗细两种：粗者如竹秆，细者如麦秆。石形不规则， 常见有芦管状、草秆状、杂骨状等，因其高低错落，只要稍作加工，可 产生奇峰异洞效果，是山水盆景中常用的石料。选用芦管石时，一般尽 量取其自然，在加工中也尽量利用天然部分。 37 38 ? 1.3 浮石 ? 由火山喷发的岩浆冷凝而成的，有白色、浅灰、灰黄、灰黑等色，内多 气孔，质地特别疏松，能浮于水面，吸水性能好，可生长青苔，加工特 别容易，用一把小刀就能雕出各种形状来，几乎可以任意造型。因此在 选料时，一般只要大小合适即可，而不考虑自然形状。因其吸水性好， 便于长苔和种植各种小植物，极富生气。缺点是日久易风化，且很少有 大料。主要产于长白山天池周围以及各地火山口附近。浮石一般作小型 山水盆景。 39 40 “ 故乡情 ” 41 ? 1.4 海母石 ? 又名海浮石、珊瑚石，是海洋内贝壳类生物遗体积聚而成的化石。一般 为白色，质地疏松，分粗质和细质两种：粗质较硬，不便于加工；细质 疏松而均匀，有些能浮于水面。主产我国南方沿海的浅海区域，以福建 、广东为多。 ? 海母石的吸水性能很好，可雕凿成各种山形。其缺点是缺乏山石的自然 感，同时没有太大的石料，一般只宜制作中、小型山水盆景。此外，海 母石含盐分较多，需用清水浸泡一个时期，并多次漂洗，才能附生植物 。 42 43 “ 日斜归舟急” 44 ? 2. 硬石类 ? 2.1 钟乳石 ? 是石灰岩溶洞中的碳酸盐，在漫长地质历史中和特定地质条件下 形成的石钟乳、石笋、石柱等不同形态碳酸钙沉淀物。常见的形 状有钟乳状、帘状、笋状等，颜色有淡黄、灰白、白色等变化。 质地较硬，稍有吸水性，性脆，不宜作雕凿加工，难于长青苔， 但锯截尚方便。选用时要注意天然形态合乎造型要求。钟乳石多 用作山峰，尤其适于塑造桂林山水，有时用来表现雪山，别有韵 味。主产安徽、浙江、贵州、广东、广西石灰岩山地的溶洞中。 45 46 ? 2.2 英德石 ? 源于石灰岩的石山中自然崩落下的石块，散布地面或埋入土中，经过 干百万年或阳光曝晒风化及流水侵蚀等作用，使之形成奇形怪状的石 块，具有独特的观赏价值，自古至今深受奇石爱好者青睐。因产于广 东英德而得名。是与太湖石、灵璧石、黄蜡石齐名的四大园林名石之 一。 ? 颜色以灰黑为多，也有白、浅绿及微青带白筋的。质地特别坚硬，较 难加工，但一般具有很好的天然形状。石有正北面，正面皴纹多并富 于变化，背面大多平坦。英德石坚固耐久，不易损坏。缺点是不能吸 水，栽种植物较困难。在选择英德石时，主要看其天然形状。 47 48 49 ? 2.3 斧劈石 ? 均为灰黑色，质地坚硬，纹理刚直，石料一般修长，呈峰状 ，石纹如同山水画中的“斧劈皴”，故而得名。加工时主要 通过锯截和配置。斧劈石适于作山峰，雄伟挺拔，大有刺破 青天之势。缺点是吸水性差，不能生长青苔，但经喷水后天博体育官方APP， 如雨后山峰，雄姿焕发，别有意境。斧劈石产于江苏常州等 地，也是山水盆景中的好石料。 50 51 “春江水暖” 52 五彩斧劈石山水盆景 江苏靖江人民公园 53 ? 2.4 石笋石 ? 又名虎皮石、松皮石、白果石、鱼鳞石。颜色有青灰、淡褐 等，石内夹有大小不等的白色砾石，似白果，称为“龙岩” 。若砾石经风化脱落，形成大小不同的洞穴者，称为“凤岩 ”。该石质地坚硬，重而脆，不吸水，瘦长似笋，表面斑驳 如鱼鳞。多呈笋状，适于制作峭崖、险峰、石林类盆景，有 峻险嶙峋之神态。产于浙江长兴等地。 54 55 ? 2.5 砂片石 ? 是河床下面的砂岩经过长期流水冲刷、侵蚀而形成，一种青 色，俗称青砂片。另一种锈，俗称黄砂片。砂片石具有 深浅不同的沟、槽、凹、凸，或石内呈长方形洞道，表面纹 理以直线为多。砂片石峰芒挺秀，表现力丰富，可用于峰、 崖、峦、峡、涧、岛屿等自然景观的造型。砂片石虽属硬质 石料，但能够吸水，可生长青苔，还可进行一定程度的雕凿 加工。主产四川西部古河道和河床中。 56 “石林” 57 ? 2.6 宣石 ? 又称宣城石、马牙宣。色白如玉，稍带光泽，石质 极坚硬，多呈结晶状，石表面棱角非常明显，皱纹 细致多变，线条硬直。主要产安徽宣城、宁国一带 。适宜于表现盆中雪景，别有情趣， 也常用作树桩 盆景中的点石。 58 南京师范大学生命科学学院 常福辰 盆景制作与欣赏之二 1 第五章 树木盆景的制作 ? 树木盆景制作要源于自然、巧夺天工，创造意境、突 出主题，巧于布局、小中见大。 ? 树木盆景的制作大致包括以下几个方面：创作构思、 创作原理、树种选择、树胚培养、加工造型、上盆配 景和养护管理等。 2 一、树木盆景的创作构思 ? 优秀的盆景作品必然具有其优秀的外部表现和内在神韵。盆景有 别于诗画，它们是有生命的艺术品，这就决定了盆景创作的连续 性。盆景的生命过程就是盆景的连续创作过程。一幅国画，创作 一经完成，就不再变更。而盆景中的植物，岁序不同，四时多变。 盆景作品在初步完成其立意、构图之后，作品的艺术价值还会发 生很大变化，或因“再加工”、“再创作”而日臻完美；或因创 作离谱，管理不善，而降低，破坏，以至完全丧失其艺术价值。 盆景作品的立意、构图，往往不是三五年所能完成的。 3 一、树木盆景的创作构思 ? 盆景是自然美与艺术美的结合。盆景创作不仅需要一定的艺术修养，还要通过选 材修剪，蟠扎和雕刻镂凿等艺术加工手段来造型，而且必需具备一定的科学基础 知识的园艺技艺。所以，盆景又是艺术和技术的结晶。 ? 盆景是造型艺术品 , 是立体空间的实体。盆景创作研究空间构图，不仅要努力创 造最佳视点的构图，而且还要兼顾不同视点、视距的构图。 ? 不论岭南派、海派盆景，还是扬派、苏派盆景都十分注意立体空间构图，兼顾仰 视、俯视、平视、正视和侧视的观赏效果。川派的古桩盆景在立体构图上也是颇 费匠心的，如“掉拐法”主干虬曲多变，正面观赏，现一弯、二弯，三至五弯不 见弯，犹如顿挫之直干，渐至侧面，一、二弯逐渐隐匿，三至五弯逐渐显现，构 成不同的画面。 4 （一）树木盆景的意 ? 一件成功的树桩盆景作品在制作时，立意要源于自然，构思 要巧夺天工，通过创造意境、突出主题，其创作出的作品能 让人沉浸于美的享受之中。立意通常有“因材立意”和“因 意取材”等方式。 ? 盆景创作构思在立意中要遵循如下审美原则： 5 ? 1. 自然美 ? 盆景是大自然中奇古老树，丘壑林泉的艺术再现。因此，需胸有丘壑林泉，而后才有 “ 再现 ” 可言。 只有通过对景物作仔细观察、深入研究，捕捉特点才能达到创作时胸有成竹，如探囊取物。春夏 秋冬、朝夕晴雨、变化万千。树：或遒劲豪放，或潇洒飘逸，或老态龙钟，或生意盎然，或婀娜 妩媚；竹的潇洒，松的刚劲，桂的香韵、海棠的妩媚。对每一素材，只有体察入微，抓住特征、 神情、态势等，才能使创作题材丰富多采，形象构图优美动人。立意新奇，才能 “ 应物象形、随 类传彩 ” ，使作品不仅 “ 形似 ” 且要达到 “ 神似 ” ，使其生动感人。即所谓 源于自然、巧夺天工。 ? 所以，学习自然是创作的前提。既是创作，就不是照相式的 “ 缩影 ” ，不是大自然的照搬、照抄。 在盆景创作中必须运用剪裁、取舍、渲染、夸张等手法，才能更集中更典型地再现大自然。 “ 千 里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀 ” ，所以，取其精华，去其糟粕，应用浪漫主义与现实主义 相结合的手法，才能使源于自然的盆景，高于自然，巧夺天工。 6 7 8 ? 2. 画境美 ? 盆景的画境美，就是将大自然 中树木景色进行高度概括和提炼，通过艺术加工，使之 成为有主次、有动势、有疏密、有烘托、有呼应的造型布局，达到凝取聚大自然景色 的艺术境界。小中见大，咫尺千里是盆景最鲜明的艺术特点。要在小小盆盎中表现参 天古树、千崖万壑的场面，需要凭籍一些特殊的艺术手法。如为了使树木古老苍劲， 往往选用粗大的胚料，通过截缩、修剪、改变树干、枝、叶间比例，造成树干粗壮， 树枝渐小的老树体态。或通过剪蟠扎使树梢结顶，树枝成片，树干虬曲顿挫造成自然 老树的形态。为使形貌更形苍老雄奇，还可配合采用树兜膨大、怪异的树胚或自幼采 用挽疙瘩的技法，造成膨大的假树兜，或采取逐年提根的办法使其悬根露爪；或通过 雕刻，凿截等手段造成残桩、树穴和使干熏斑剥嶙峋。巧妙运用这些手法，方能起到 咫尺山林的艺术效果。 9 10 ? 3. 意境美 ? 盆景的意境美是客观景物经过艺术家思想感情的熔铸和细腻技巧所创造出的 艺术境界，它包括景物方面的画境美，还包括感情方面的意境美。使人们在 欣赏盆景的时候，不仅看到了景，而且通过景物能激发出美的情感、美的意 愿和美的理想，并产生丰富的联想和领略景外之情，达到景有尽而意无穷的 境地。 ? 因此，意境如何，是品评盆景作品优劣的重要标准。意境高雅新奇，则气韵 生动，耐人寻味。 “ 景无险夷 ” ，刻板老套，就平淡无奇。中国盆景，自唐、 宋以来，十分注意意境创造。每一新作都富于新意，别开生面。 ? 11 ? 盆景的意境创造，不仅在动手之前要匠心独运，仔细推敲，蕴酿主题，即所谓 “ 意在笔先 ” 。而且 立意还要贯穿于盆景创作的始终，因材取意，即所谓的 “ 笔到意生 ” 。因为盆景材料不能象笔墨那 样，可由画家随意挥洒，而必须照顾盆景材料的自然美态，所以，把意境创造贯穿于盆景创作的 始终，才能使之达到完美境地。 ? 选材是创造意境、突出主题的一个重要方面。树桩盆景不仅要注意树种的生物学特性，而且还要 注意个体的 “ 生相 ” 、 “ 体态 ” 。树种选择，要求具有树蔸（指根颈膨大部分）怪异，树根易蟠易露， 树干耐蟠耐剪，枝细

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