胡乐国先生后期盆景遗作赏析（全网首发）这些胡乐国先生作品的照片为第一次正式发布，均为胡乐国先生晚期的作品（1994年胡老在自家阳台上创作的作品）。作品现藏于宁波绿野山居，在作品收藏者的鼎力相助下，这批作品的照片可以公诸于世，以让更多的盆景爱好者观赏学习，从中我们可以领略到一代宗师的创作遗风。

　　盆景艺术的创作是个动态过程，这些作品有些处于放养期，并不是作品的最佳面貌时期，这些作品创作时间各异，并不意味着能代表胡乐国先生的创作水平。

　　1957年高中毕业后，他进校办农场当过农民天博TB，在工厂做过工人，也在学校担任过代课教师。1959年，他经人推荐进入温州市园林管理处做临时工，写写美术字，刻刻蜡板，再去妙果寺花圃帮忙种种花草。而正是这份种花养草的工作，让他找到了生活的乐趣。

　　他拜盆景技师项雁书先生为师，学习制作盆景。其时的温州盆景，受苏派、扬派、通派的影响，千篇一律，仅仅通过制作时技术的认真精巧来表现和判断作品的优劣。

　　1965年项雁书先生过世后，胡乐国接手主持妙果寺盆景园，并开始大胆地按照新方法改造老作品。即使是在盆景被指责为“封资修黑货”、“玩物丧志”的时期，胡乐国仍然心无旁骛地创作盆景作品，沉醉其间。

　　1979年9月11日至10月24日，国家城建总局园林绿化局在北京北海公园主办了首次全国性的“盆景艺术展览”。展览上，胡乐国的作品一经展出，立刻引 起了强烈反响，其中《饱经风霜》(圆柏)、《生死恋》(翠柏)两件作品还被邮电部选作特种邮票图案出版。即便是31年后的今天，当我们再次阅读由盆景艺术 展览办公室选编的《盆景艺术展览》一书时，仍然惊叹于胡乐国当时的作品《有志不在年高》(五针松)、《恬静》(罗汉松)、《》(罗汉松)、《妙趣》 (黑松)等，自然清新，雄秀兼备，在众多的盆景作品中可谓灼灼其华，颇具新意。

　　1979年至1994年，胡乐国创作的盆景作品，表现形式多样，构图清新秀美，景观动静相宜，洋溢着强烈的时代感和浓郁的书卷气，对当代浙江盆景风 格的形成产生了积极的影响。在他的带领下，温州盆景获得了全国盆景界的广泛赞誉和认同，形成了“浙江盆景以杭州、温州为中心”的格局。温州盆景进入了全国 强者的行列。

　　1994年，胡乐国从他所参与创办的温州盆景园退休。退休后，他在楼顶开辟了一个120平方米的盆景园地，继续潜心于盆景艺术，力求有更新的突破与发展。